SILVIO BENEDETTO

...subí al andamio. Cuidado con las latas.

Si resbalamos tomados de la mano, yo, pesado como el oso Yoghi te arrastraré, y cayendo,
pareceremos una pintura de Chagall. El viejo
y el ángel. Si en véz caemos al revés,
volaremos hacia el horizonte y nos pintará
Goya... Abrí la escotilla, subimos otro piso y
otro más... toca la materia, aquí si todavía
en la pared rugosa... aquí estamos
perdidos en el color, en la forma enorme...
mirá allá los restos de la cuadratura, me gusta
dejar, a veces, los medios técnicos a la vista.
Así los faros sobre la escena teatral o los agujeros
que hace la grua en las grandes piedras.
También ellos participan de la obra. Si son
prepotentes, a veces los transformo, pero igual
quedan. Mirá allá abajo, no, allá. Alla cerca
de la estatua: no, nada. Ya pasó. Bajemos a
tomar un café...

Azúcar?

Guarda là sopra, ora andiamo a vedere il murales dall'altro lato della strada... i murales hanno uno spettatore in movimento, anche distratto, anche in macchina. È un'opera d'arte nel contesto urbano non in un luogo deputato, raccolto. L'opera "gioca" con i rumori,

con la luce cangiante, con le insegne. Non è il suono di un liuto in una chiesa romanica e nemmeno la voce di Ecuba ad Epidauro. Bisogna amplificare... i punti di fruizione visiva sono diversi... tiene conto delle deformazioni...
Un murales non è un grande dipinto. Non è un'opera da cavalleto ingrandita è men che meno un bozzetto ingrandito. Il progetto freddo, per non perderti nel muro ravvicinato diviene un

canovaccio perchè là sopra tutto cambia per restar fedele alla tua primaria idea. In questo travaglio vibra l'artista muralista.

Non è decorazione né abbellimento né arredo